紅白藍(lán)

1895年，法國(guó)的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的“連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”�！盎顒�(dòng)電影機(jī)”有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩(wěn)定。1895年3月22日，他們?cè)诎屠璺▏?guó)科技大會(huì)上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。同年12月28日，他們?cè)诎屠璧目ㄆ招谅?4號(hào)大咖啡館里，正式向社會(huì)公映了他們自己攝制的一批紀(jì)實(shí)短片。有《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個(gè)利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人。史學(xué)家們認(rèn)為，盧米埃爾兄弟的拍攝和放映活動(dòng)已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟自然當(dāng)之無(wú)愧的成為“電影之父”。

自從盧米埃爾兄弟真正的將電影演變成一門專有的“藝術(shù)”之后，電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速起來(lái)。如今人們的生活已經(jīng)不能離開電影了，并且在如今時(shí)代不斷進(jìn)步的情況下，電影技術(shù)也在不斷地發(fā)展，逐漸擺脫了以往電影的一些固有的“真理”。

相比于美國(guó)好萊塢的炫目刺激的視覺(jué)沖突，印度寶萊塢的歌舞甜膩爛漫，日本電影的深入人心地溫情，韓國(guó)電影的催淚動(dòng)人，法國(guó)電影的表現(xiàn)在國(guó)內(nèi)觀影人眼中基本除了特別夸贊一句浪漫之外很難有其他的印象。其實(shí)，浪漫是法國(guó)人固有的一種情懷，以此評(píng)價(jià)法國(guó)電影很難真正的切中要點(diǎn)。其實(shí)由于中法文化的差異巨大，很多中國(guó)人并不能很好地耐心觀看完一部完整的法國(guó)電影。因?yàn)榉▏?guó)電影整體而言，敘事長(zhǎng)度比較長(zhǎng)，情節(jié)鋪墊較為緩慢，習(xí)慣了美式好萊塢電影的迅猛地視覺(jué)沖擊的觀影人一時(shí)很難接受法國(guó)電影的不溫不火。相對(duì)而說(shuō)，法國(guó)電影更像是一杯茶，溫潤(rùn)清芳，沒(méi)有尤為明顯的高潮催蕩人心，卻全程沁人心脾�？梢哉f(shuō)，法國(guó)人的浪漫就是發(fā)酵地茶葉。法國(guó)的愛情電影尤為明顯，法國(guó)的喜劇俏皮軀體語(yǔ)言豐富，更貼近于英國(guó)電影地幽默方式。

在此以《天使愛美麗》、《兩小無(wú)猜》兩部尤為出名的小清新、愛情電影為代表。《天使愛美麗》在國(guó)內(nèi)主要以年輕群體為主要活動(dòng)主體的豆瓣等平臺(tái)上大受好評(píng)。尤以其中的小清新打動(dòng)人心，完美的音樂(lè)搭配，女主角塔圖生動(dòng)地演繹更是將這部典型的法國(guó)爛漫電影披上了靚麗的外衣。欣賞這部電影需要尋一平靜午后，一份甜品不寡淡的時(shí)候靜靜品味，才能被其中各種妙趣打動(dòng)。至于《兩小無(wú)猜》在中國(guó)并沒(méi)有尤為地受到歡迎，這局限于中國(guó)人與法國(guó)人愛情觀的差異。中國(guó)人內(nèi)斂而家庭觀念較重，法國(guó)人的浪漫體現(xiàn)于此。為愛致死，為愛拋棄一切是中國(guó)人很接受的觀念，但這種觀念在法國(guó)人眼中很是正常。

法國(guó)電影中浪漫并不一定是主調(diào)，但是表現(xiàn)手法，鏡頭關(guān)注處基本無(wú)處不透出法國(guó)人細(xì)膩貼心地浪漫情懷。

中式電影

中國(guó)電影近年來(lái)發(fā)展迅猛。但是遍觀近年的國(guó)產(chǎn)電影，高產(chǎn)不高質(zhì)基本成了所有觀影人的共同感受。中國(guó)電影近年來(lái)在技術(shù)上尋求創(chuàng)新，在場(chǎng)景華麗，陣容上尋求突破最宏大，但是結(jié)果只是砸高了成本，惡心了觀眾。一味地模仿好萊塢模式是近年國(guó)產(chǎn)大片的共同套路，但是結(jié)果乏善可陳。電影技術(shù)是不可少的手段，但是電影的靈魂還是內(nèi)容。在堆砌了大量的特效和驚人地巨星陣容后，我們很難在中國(guó)電影中尋找到一種或溫馨，或震撼，或動(dòng)人的感覺(jué)，而是僅僅在付了數(shù)十元的電影票價(jià)后尋覓了兩小時(shí)的爆米花時(shí)間的嚼勁兒，之后忘得一干二凈。

以《小時(shí)代》、《北京遇上西雅圖》兩部去年較為出名的國(guó)產(chǎn)小清新電影和愛情電影為例。《小時(shí)代》罕見的出現(xiàn)了專業(yè)影評(píng)人一致地批評(píng)。或許《小時(shí)代》的高票房來(lái)自于其背后的郭敬明的知名度�？陀^評(píng)判《小時(shí)代》的光景處理方向是對(duì)的。特技渲染的金黃色的空氣，濃濃的甜膩味道無(wú)處不在，很容易讓人想起《天使愛美麗》中那明媚的陽(yáng)光。但是不得不說(shuō)的是電影的內(nèi)容實(shí)在是很難讓人揚(yáng)起贊美之詞�！缎�時(shí)代》可謂是一部驚世駭俗的影片，郭敬明毫不掩飾他對(duì)物質(zhì)倫理的認(rèn)同，影片始終炫耀性地表現(xiàn)物欲，表現(xiàn)奢侈，以夢(mèng)幻般淡藍(lán)色和柔化效果，將大都市上海拍得如童話中的海市蜃樓，宮洺的豪宅水晶宮般富貴逼人，在這物欲橫流的時(shí)代，郭敬明說(shuō)：“我明知道會(huì)惹怒很多人，一定會(huì)刺痛所有人的神經(jīng)，但那就是我的目的，我就是要把人們物欲的那一面很不加掩飾地、很赤裸裸地?cái)[在大家面前”面對(duì)《小時(shí)代》，電影界人士不禁驚呼“狼來(lái)了”！這樣毫無(wú)思想藝術(shù)水準(zhǔn)的惡俗影片，逆襲影壇，掃蕩院線，席卷了近5億票房，的確讓人心驚，也令人警醒。這是末世的文化，是背逆上帝高揚(yáng)人欲的叫喊，是顛覆基本道德理念的退步式作品，是搶奪90后年輕一代心靈，用華麗的包裝迷惑他們，將他們經(jīng)火獻(xiàn)祭。這只是開始，的巴別塔正在巍巍崛起�！皩�來(lái)在這里，沒(méi)有一塊石頭留在石頭上，不被拆毀了”。

《北京遇上西雅圖》首先是從劇本上做足了功夫，故事輕松浪漫，臺(tái)詞幽默諧趣，而又不失引人思考的啟發(fā)意義，尤其是影片中時(shí)不時(shí)地對(duì)當(dāng)前社會(huì)上的作為“熱點(diǎn)”的不良現(xiàn)象“恰到好處”地順帶一槍，常引起觀眾滿堂會(huì)心而快意的哄笑。《北京遇上西雅圖》是近來(lái)少有的肯在人物性格塑造上下功夫的國(guó)產(chǎn)片，值得肯定。湯唯在影片中飾演女一號(hào)文佳佳。從2006年出演李安執(zhí)導(dǎo)的《色戒》中的王佳芝到2011年憑借《晚秋》在韓國(guó)斬獲最佳女主角獎(jiǎng)，湯唯的表演功力已經(jīng)無(wú)可置疑，難的是如何充分挖掘、激發(fā)其表演潛力。影片圍繞角色的性格展開劇情，不雜湊，不“狗血”，不跑偏，諸多情節(jié)的設(shè)置都恰到好處地成就了文佳佳這個(gè)人物性格的發(fā)展史。湯唯飾演的文佳佳本是一個(gè)國(guó)內(nèi)自食其力的美食編輯，但長(zhǎng)期充當(dāng)“小三”的不正常生活與國(guó)內(nèi)浮躁、拜金的社會(huì)氛圍的漸染，使得她失去了生活的正確方向與美好情感，其“敗金”、乖張的性格甚至發(fā)展為一股癲狂而絕望的戾氣。來(lái)到美國(guó)后，借助上帝之手安排的一系列的巧遇、邂逅，她不但恢復(fù)了會(huì)矜持、會(huì)臉紅、自食其力、心靈美麗的淑女本色，而且找到了屬于自己的愛情，讀懂了生命的價(jià)值與意義。文佳佳從一個(gè)蠻橫霸道、令人生厭的“小三”蛻變成了一個(gè)回歸本真、重新選擇人生的單身媽媽，其性格轉(zhuǎn)變層層推進(jìn)，自然真切，令人信服。與湯唯搭對(duì)手戲的吳秀波飾演的Frank則是一個(gè)外冷內(nèi)熱的“好男人”形象：他有過(guò)不能忘懷的職業(yè)經(jīng)歷和糾結(jié)的感情、婚姻經(jīng)歷，生活的風(fēng)雨坎坷、打擊失意一方面使得他表面上駑鈍木訥，甚至顯得有些不溫不火但一切都可承受的雅痞，但另一方面其實(shí)他的內(nèi)心充滿著無(wú)限的仁慈與溫情，而其因曾任職醫(yī)生一二十載所特有的對(duì)生命的悲憫尤其讓人感動(dòng)。這個(gè)角色的設(shè)置巧妙地烘托并推進(jìn)了文佳佳的性格的發(fā)展、演變，也使得影片表達(dá)的情感更加豐滿。

中法電影

不久之前，卸任中國(guó)駐法國(guó)使館公使銜文化參贊蒲通與新任文化公參呂軍借交接工作之時(shí)機(jī)， 分別拜會(huì)了法國(guó)國(guó)家電影中心主席埃里克·格蘭度、法國(guó)電影海外推廣署主席安東尼· 德·克雷芒和法國(guó)百代·高蒙電影集團(tuán)總裁賽圖，就兩國(guó)電影領(lǐng)域的合作等情況進(jìn)行了交流。法方電影界高層人士分別介紹了法國(guó)電影的發(fā)展現(xiàn)狀及其海外推廣情況，并對(duì)中法兩國(guó)電影合作以及如何辦好電影節(jié)等問(wèn)題表達(dá)了各自的看法。

中法電影發(fā)展各具優(yōu)勢(shì)

法國(guó)電影近年來(lái)呈現(xiàn)出穩(wěn)定增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。目前，法國(guó)擁有2050家影院、5448塊銀幕，很多電影廳都裝備了數(shù)字化放映設(shè)備。據(jù)法國(guó)電影界高層人士介紹，法國(guó)電影產(chǎn)量2010年再創(chuàng)歷史新高，達(dá)到261部，其中，國(guó)際合拍片占有很大比例。同時(shí)，法國(guó)電影在海外推廣方面也取得了不俗的業(yè)績(jī)，去年有50多部法國(guó)影片在海外院線成功放映，涉及世界上多個(gè)國(guó)家，7部影片進(jìn)入中國(guó)院線放映，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于往年2—3部的平均數(shù)。

2010年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)也實(shí)現(xiàn)大幅增長(zhǎng)，生產(chǎn)故事片526部，全國(guó)新增影院313家，新增銀幕1533塊，全國(guó)城市影院銀幕總突破6200塊，電影票房收入歷史性地突破百億元人民幣大關(guān)。格蘭度和克雷芒前不久都參加了法國(guó)在中國(guó)舉辦的“法國(guó)電影展映活動(dòng)”，克雷芒為此還曾先后3次前往中國(guó)。他們對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)近年來(lái)的快速發(fā)展和取得的成就表示欽佩。兩位主席一致認(rèn)為中國(guó)電影市場(chǎng)潛力巨大，并對(duì)兩國(guó)電影合作前景充滿信心和期待。

合拍協(xié)議為兩國(guó)電影 帶來(lái)新契機(jī)

去年4月法國(guó)總統(tǒng)薩科齊赴中國(guó)訪問(wèn)之際，中法兩國(guó)在北京簽署了《中法電影合拍協(xié)議》。格蘭度指出，協(xié)議的簽署為中法電影之間的合作提供了法律層面的支持，使兩國(guó)的電影合作越發(fā)順暢，促進(jìn)了兩國(guó)電影合作項(xiàng)目的增加。他說(shuō)，中國(guó)擁有豐富的電影資源、大量?jī)?yōu)秀的電影人才和龐大的電影市場(chǎng)，通過(guò)合作，勢(shì)必會(huì)推動(dòng)兩國(guó)電影業(yè)的更快更好發(fā)展。目前，有些中法合拍片已經(jīng)獲得了法國(guó)電影中心的資助，格蘭度希望以此為契機(jī)，加大兩國(guó)向?qū)Ψ介_放電影市場(chǎng)的力度，開創(chuàng)兩國(guó)電影合作的新局面。

此外，親赴中國(guó)實(shí)地考察后的格蘭度認(rèn)為，中國(guó)的動(dòng)漫企業(yè)相當(dāng)活躍、充滿生機(jī)，中法兩國(guó)在動(dòng)漫電影合作方面的前景十分廣闊，大有可為。的確，法國(guó)動(dòng)漫這幾年風(fēng)生水起，具有創(chuàng)意好、精品多、海外認(rèn)知度高等多種優(yōu)勢(shì)；而中國(guó)的動(dòng)漫企業(yè)多，發(fā)展快，具有生產(chǎn)制作成本相對(duì)低廉、國(guó)內(nèi)需求旺盛等有利因素，再加上動(dòng)漫作品語(yǔ)言障礙小，有利于在不同民族間傳播，因此，中法兩國(guó)在這一領(lǐng)域有很強(qiáng)的互補(bǔ)性，合作發(fā)展的空間很大。

大力支持兩國(guó)互辦電影節(jié)

克雷芒重點(diǎn)介紹了今年4月在中國(guó)舉辦的第8屆“法國(guó)電影展映活動(dòng)”的相關(guān)情況，他認(rèn)為活動(dòng)非常成功，為法國(guó)電影在中國(guó)的推廣和傳播提供了重要平臺(tái)。格蘭度除在北京參加本屆電影展映活動(dòng)外，還在前不久前往上海參加了第14屆上海國(guó)際電影節(jié)，廣泛接觸了許多中國(guó)的電影企業(yè)。他感到中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度很快，雙方有許多合作機(jī)會(huì)。與其同行的法國(guó)電影界專業(yè)人士及企業(yè)家也深有同感，認(rèn)為此行收獲頗豐。

曾任首屆法國(guó)“中國(guó)電影節(jié)”法方主席的賽圖，對(duì)首屆法國(guó)“中國(guó)電影節(jié)”給予了高度評(píng)價(jià)，特別是對(duì)隆重?zé)崃�、反響很大的開幕式活動(dòng)贊賞有加。另外，他認(rèn)為能否吸引更多觀眾走進(jìn)電影院的關(guān)鍵在于影片的質(zhì)量，同時(shí)也在很大程度上取決于宣傳引導(dǎo)是否有效。他希望法國(guó)媒體加大對(duì)“中國(guó)電影節(jié)”的宣傳力度，并建議電影節(jié)期間應(yīng)集中放映精品影片，更多地關(guān)注票房收益和多層面的觀眾群體。賽圖表示，希望通過(guò)中法雙方的努力，逐步提升“中國(guó)電影節(jié)”在法國(guó)的影響力，使電影節(jié)越辦越好。格蘭度也表示會(huì)對(duì)第二屆法國(guó)“中國(guó)電影節(jié)”予以大力支持，屆時(shí)，將組織更多的法國(guó)年輕導(dǎo)演和演員參加電影節(jié)的專業(yè)交流和研討活動(dòng)。我覺(jué)得，中國(guó)的電影不需要模仿其他成功的電影市場(chǎng)。每個(gè)國(guó)家有植根于每個(gè)國(guó)家群眾的基礎(chǔ)。法國(guó)電影是扎根于法國(guó)人自古以來(lái)的價(jià)值觀之上的，中國(guó)電影如今缺乏這樣的根，自然無(wú)法開出絢麗的結(jié)果。在此，中法建交50周年之際也是中國(guó)電影像法國(guó)電影學(xué)習(xí)的良好契機(jī)。